乡土人性的温暖言说（莲花碑剧评）

乡土人性的温暖言说

——评汉调二黄现代戏《莲花碑》

安康学院中文系胡少山

作为与国粹京剧有着密切渊源关系的陕西第二大剧种的汉剧近些年来逐渐为人们所熟知，也吸引了越来越多的观众观看，大有蓬勃振兴的势头。这种现象的出现，一方面是因为汉调二黄本身的艺术魅力与地方政府的大力推动，另一方面是因为有着一大批热爱汉调二黄并坚持不断求新求变的艺术家们在执着地创作着，他们给我们提供了一部部贴近现实生活有不乏艺术感染力的创新之作。汉调二黄现代戏《莲花碑》就是其中之一。

在一个陕南美丽的乡村小镇上，善良质朴的农家妇女在丈夫为寻找皇帝御赐的莲花碑死后悉心照顾疯癫的婆婆，供小叔子读完大学，与此同时自己又被昔日恋人苦苦追求，他们之间上演了一幕幕心酸而感人的人间戏剧。汉调二黄现代戏《莲花碑》植根于深厚的人文关怀，致力于乡土世界中人性善与美的挖掘，注重向底层生活世界的回归和对小人物的关照，关注当下农村男女青年的命运，塑造了一群鲜活的底层人物形象。同时，又能巧妙地结合汉调二黄这种充满了艺术魅力的古老剧种，使作品乡土气息浓郁，读来让人不禁为其展现出的美好人性和积极向上的人生价值而击节赞叹，也为剧中人物的坚强刚毅、隐忍受难、敢于追求爱情大胆行为和相互帮助的朴素乡情而感动。剧作家用朴素而有节制的文字打动着人们日益冷漠的心灵，剧作呈现出来的乡村世界中的伦理与现实问题也令人深思。

一、意蕴丰厚悠长

荷花孝顺婆婆、疼爱小叔，怜惜幼子，她靠买豆腐支撑起那个摇摇欲坠的家庭。面对昔日因贫困而不敢提亲的恋人建强的大胆追求，她陷入了深深的矛盾。一边是难以割舍亲情，想靠亲情唤醒疯癫的婆婆，一边是炽热火辣的爱情，同时她还要遭受来自某些同村乡民的误解和闲言碎语。正当荷花准备选择拒绝建强的求婚而选择了继续亲自照料婆婆之时，恰逢小叔子为了不让母亲、嫂嫂继续辛苦而要活的有尊严去铤而走险制作假莲花碑，继而被文物贩子发现并追打讨债。为了替小叔子还债，荷花准备答应嫁给建强。这时婆婆不见了，找到婆婆后荷花的委屈和怨愤喷薄而发。原来是婆婆告诉了丈夫莲花碑埋在后山，丈夫偷偷上山不慎落入山崖送命。为了留住荷花照料上高中的小叔、不带走自己的孙子，婆婆选择了装疯卖傻。并不是像村里有些人所说的那样是她和建强合谋害死丈夫。至此，一位在当今社会道德缺失的背景下坚韧刚强的乡村妇女形象跃然纸上，感人至深。是啊，人们苦苦寻找的莲花碑其实就在我们身边，在我们一代又一代的传承中，那就是曾经遗失的淳朴民风、百姓善德。荷花身上的美德俨然使他成为了莲花碑的象征。

剧中关于荷花和建强的爱情，采用了开放式的结尾，没有言明他们是否有情人终成眷属而结婚，因为这已经不重要了，因为我们已经被建强当街买光荷花所有豆腐并发给工人不成后又卖了青菜陪荷花买豆腐、替荷花给小叔子还钱等朴素大胆、满是真情实意的求爱行为感动。

二、形式别致创新

《莲花碑》是一部汉调二黄现代戏，它不仅具有语言艺术的想象性，而且具有影视艺术的视像性和音乐艺术的旋律美。它吸收了现代戏曲艺术的突出人物矛盾冲突的优长，也兼具汉调二黄的优美唱腔和精致的对白。一剧之本是极为重要的，是决定剧作搬上舞台后能否成功的关键。如果剧本不佳，导演就很难进行再创作。《莲花碑》的结构接近影视作品的结构。整个作品共分五幕，每一幕都在一个具体场景围绕一个具体事件展开，人物行动、矛盾冲突的展开、对白的运用全在强烈的视觉感和现场感的情境中铺开，舞台效果十分明显。

汉调二黄需要运用大量的音乐、舞蹈、舞台布景多种艺术形式。特别是音乐艺术，往往是一部成功剧作的关键性因素，甚至是重要标志之一。在《莲花碑》里，有很多优美的唱段，比如开头的那首：青青的山，弯弯的河，山上住着个月亮婆婆。河水叮咚绕山过，月亮婆婆唱着歌。曲调清新优美，当剧末这首歌曲再次响起的时候，一段感人至深的故事也画上了句号，给人造成一种首尾照应、回环往复的音韵美。剧作家在人物形象塑造和戏剧冲突的发展过程中，采用了当地具有浓郁地域特点的音乐元素。比如地方花鼓戏：灵芝草来世间稀，五月的鲜桃一包包蜜，妹妹的人才谁能比，不梳头你看光溜溜的，不掸粉你粉朴朴的，不搽胭脂红彤彤的，不抹口红红丢丢的，上身穿了一件绫罗袄，花不楞登的，下身又穿一件翡罗裙，颤咚咚的，脚上穿了一双绣花鞋，尖溜溜的、尖溜溜的、颤咚咚的，花不楞登的，红丢丢的，粉朴朴的、红彤彤的、光溜溜的。这不仅有利于荷花美丽形象的刻画，同时也为剧作增添了几分别样的艺术魅力。

三、语言个性鲜明

文学是语言的艺术，语言是承载思想的载体，只有贴近生活的、符合人物个性的语言才有可能使人把握和理解剧中人物的思想情感，揭示他们隐秘的情感世界。总体感知《莲花碑》的语言，不仅与人物性格相契合，同时还具有浓郁的地域色彩与个性特色。例如，高美丽和众人的那段对白就是十分精彩。高美丽：建强和荷花为疯婆子的事闹翻了。众：啊，为啥？高美丽：建强要送疯婆子去养老院，荷花没有答应；建强要给疯婆子请五个保姆。众：五个保姆。高美丽：荷花还是没有答应。众：哎，哪是为啥？高美丽：唉！（唱）：为啥子，天知道，反正是闹得不可开交。准是那脑袋生了病，不是被门板夹。众：啊？高美丽：（接唱）就是被狗咬。高美丽：（接唱）要么是进了水受了潮。男甲： 要是你高美丽，早就跑逑了。众大笑。高美丽：唉！可惜我不是李荷花。男乙：你要是李荷花，把婆婆早打发。很显然，剧作的语言和音乐是经过反复提炼过的，每一句对白，每一句唱词，每一个乐句都体现着作者的良苦用心。既遵从汉调二黄的传统，又能在传统的基础上推陈出新。

《莲花碑》艺术构思别致，剧作家巧妙地将亲情、爱情和乡情编制在一起，是一部意蕴丰厚、结构新颖的成功之作。尤其难得的是作品能够立足本土，联系现实，在强烈的戏剧冲突中通过一个个人物性格鲜明的形象传递出符合时代精神的正能量。它以乡村寡妇荷花与小叔子、疯婆婆之间的亲情，与昔日恋人建强之间的爱情，以及与村民之间的乡情的矛盾和冲突展开故事，倾情赞美了朴素真切的亲情、至情至性的爱情、感人至深的乡情，犀利地鞭笞了当乡村某些卑劣行径与丑恶灵魂，为我们谱写了一曲动人的人性赞歌。